Счастье лысым по колено

Из разговора, который происходит в первых кадрах картины между парикмахершей лет сорока (Трине Дюрхольм) и ее врачом, становится известно, что в ходе лечения от рака женщина осталась без груди (что, впрочем, не очень афишируется и совсем не заметно). Позже выясняется, что у героини после химиотерапии нет волос (лысину маскирует белокурый парик). Далее, придя не вовремя домой, она застает своего мужа (Ким Бодниа) на семейном диване с молодухой из бухгалтерии (Кристиана Шаумбург-Мюллер), ну и в довершение всего ее багаж теряют по дороге в Сорренто, куда она направляется на свадьбу своей дочери (Молли Бликст Эгелинд). У жениха (Себастьян Йессен) между тем имеется овдовевший отец (Пирс Броснан), торгующий плодоовощной продукцией, к которому на работе клеятся всякие молоденькие блондинки — одна из них даже преподносит ему на день рождения туфли для танго в надежде, впрочем, тщетной, что он с ней потанцует.

Со своим сватом героиня знакомится при малоприятных обстоятельствах — нечаянно врезается в его машину по дороге в аэропорт, после чего вынуждена терпеть его плохо скрываемое презрение до самого прибытия на его виллу в Сорренто, где намечено празднество. Туда же является и пузатый муж героини, то есть папа невесты, приволакивая с собой Тильду из бухгалтерии, которая представляется его официальной невестой при живой и еще, в общем-то, юридически действующей жене. Наглец получает от супруги в лицо бокал напитка, но не теряет присутствия духа и продолжает почти до самого конца фильма удивлять зрителей полным непониманием того, что можно, а чего нельзя. Понятно, что на склоне лет такое сокровище, которое представляет собой Пирс Броснан, никому просто так, даром, не обломится — это надо заслужить и выстрадать годами жизни с отвратительным и жутким типом, который вытирает об тебя ноги.

Самый, пожалуй, убедительный момент в фильме наступает, когда плодоовощной король меняет свое прохладное отношение к лысой сватье на сочувственное, застав ее однажды купающейся в голом виде и без парика, без которого она выглядит гораздо лучше, моложавей и беззащитнее. И вот уже мама невесты и потеплевший отец жениха ведут интересные разговоры в саду — на примерах из муравьиной жизни он объясняет ей, что самки, в отличие от самцов, очень надоедливые и опасные создания, имея, очевидно, в виду прежде всего рыжую сестру его покойной жены (Паприка Стеэн), постоянно навязывающую ему свою любовь и ехидно спрашивающую, не лучше ли выписать по интернету русскую жену, чем мутить с какой-то парикмахершей.

Пока второстепенные участники предстоящей свадьбы по мере сил теряют человеческий облик (например, подруга-бухгалтерша отца невесты радуется, что происходящее напоминает ей систему all included), герой Пирса Броснана становится все сказочнее и сказочнее: мало того, что укрывает своим пиджаком вылезшую из моря голую и лысую парикмахершу, так еще и дает ей свою кредитную карточку для покупки нарядного платья для свадьбы. А когда в зарослях чего-то цветущего он смотрит ей в глаза и говорит: «Ты даже не представляешь, насколько ты прекрасна», бедная парикмахерша, видимо, думает, что сошла с ума, и у нее начались галлюцинации.

Довольно невыразительная и совершенно дамская режиссура Сюзанны Бир сводится ко всяким умилительным зарисовкам: героиня пробегает несколько шагов босиком по тенистой аллее под лирическую музыку, сын героя, накричав ни с того ни с сего на отца («Ты всегда был слишком занят тем, что жалел себя»), сидит на живописном бережку и смотрит в набегающую волну, потом героиня лежит в кровати и вертит в руках свой любимый лимон, мечтательно смотря в окно своими огромными глазами, все более голубеющими по мере возникновения невероятных перспектив в личной жизни. Пусть пока в них трудно поверить, но лимонные деревья в ответ так обнадеживающе шевелят листьями и цветами, а чайки так оптимистично попискивают, пролетая на фоне упоительных рассветов и закатов, что сомнений не остается: если кто-то на этой свадьбе и останется без жениха, то никак не лысая парикмахерша.